Може би най-важната фигура на художествения авангард на 20-ти век, Пабло Пикасо в никакъв случай не е чужд на европейската художествена традиция, от която в много моменти (чрез кубизма и  африканското изкуство) той се опитва да се откъсне. През цялата си кариера Пикасо е вдъхноваван от много от старите майстори, което води до такива добре познати произведения като „Менин“, базирана на известната картина на Веласкес, или „Жените на Алжир“, реинтерпретацията на поредицата от творби на Делакроа, чиято окончателна версия счупи рекордите, когато бе пусната за продажба на търг през 2015 г.

През 2004 г. Музеят на Пикасо в Париж посвети изложба на влиянието на Енгр върху испанския художник, като специално внимание се обърна на интереса на художника към „Le bain turc“, картината на Енгр, на която Пикасо се възхищава в музея на Енгр в Монтобан. Миналата година Palacio de Carlos V в Гранада представи „Одалискас. От Енгр до Пикасо“, изложба показваща как отпечатъкът на Енгр е очевиден в картини като „Гола жена с турска шапка“, нарисувана от Пикасо през 1955 г. Сега Националната галерия в Лондон поставя в центъра на вниманието „Жена с книга“, един от портретите, нарисувани от Пикасо през неговата „магическа година“ (1932 г.), заедно с „Мадам Моитесие“ (1856) картината на Жан-Огюст-Доминик Енгр, вдъхновила творбата на Пикасо.

„Пикасо е бил страстен ученик на европейската живопис с ненаситна памет за изображения“, обяснява Кристофър Риопел, уредник на картини след 1800 г. в Националната галерия. „Той непрекъснато се противопоставя на майсторите, на които най-много се възхищава, сред тях е и Енгр. Подмамен от сладострастната Мари-Тереза ​​Валтер, за Пикасо 1932 г. е една от най-изобретателните и продуктивни години в дългата му кариера. Може би не е изненада, че споменът за разкошната, царствена и странна „Мадам Моатесие“ на Енгр, на която се възхищава в изложба единадесет години по-рано се е наложила така силно във въображението на Пикасо“. От Националната галерия споделят, че Енгр е прекарал 12 години в завършването на портрета на мадам Моитесие, през което време картината е претърпяла множество промени и ревизии, включително включването и последващото премахване на дъщеря й (>>>??erasure of the sitter’s daughter. ). Посочвайки прякото влияние на портрета върху творчеството на Пикасо, галерията отбелязва, че „нейното отражение в огледалото е изумително изобретение, за да покаже другата й страна, но по-внимателното вглеждане в огледалото разкрива някои странности. Отражението не съответства напълно с нейната действителна позиция. Липсват и детайлите и яркостта на фигурата, приглушената й повърхност контрастира с разкоша на мадам Моитесие и заобикалящата я среда. Това сложно и двусмислено откритие, което предполага едновременни гледни точки, ще окаже влияние през 20-ти век, не само върху Пикасо.“